每個人都有自己的興趣愛好。我的興趣就是練習書法。業(yè)余時間幾乎都向“二王”、顏、柳、米、黃討教。一次偶然的機會讓我迷上了手撕書法。七年前的一個晚餐聚會，在別人觥籌交錯之際，百無聊賴的我，隨手拿起一片紙，漫不經(jīng)心地撕了一個同事的姓，大家看后竟一致叫好。受此啟示和激發(fā)，讓我萌生了用手撕的形式來表現(xiàn)書法之美的念頭。不曾想，試出來的效果竟讓我喜出望外。由于用手撕出來的字邊緣參差不齊，頗有被風雨剝蝕的滄桑感，喜歡古趣的我有了一種美不勝收的喜悅，從此對手撕藝術的鐘愛一發(fā)不可收拾。

　　傳統(tǒng)書法是手握毛筆在紙上寫字，手撕書法則是用手把紙撕成創(chuàng)作者要表現(xiàn)的字形（真、草、隸、篆等），再按章法把字粘貼在紙上，表現(xiàn)字形的功力完全交由大腦和指尖。撕字要腦有成“字”，而后通過手指對紙的旋轉、折疊和卷曲等方式，用撕、扯、摳、挖、掐等動作切割、鏤空出線條走向來完成。當然，在進行手撕書法創(chuàng)作時，絕不能撕已經(jīng)寫好或描好的字，也不能照著寫好的字來撕，這些只能在臨摹階段使用。這一點與剪紙藝術完全不同。剪紙可以畫出底本，手撕書法則不能。后者必須用一張沒有任何痕跡的白紙或黑紙，在不借助其他任何工具（如剪刀、刻刀等）的條件下進行，這就是所謂的“一方黑紙乾坤大，兩只空手任馳騁”。當然，手撕書法必須有傳統(tǒng)書法積累的底蘊，才能保證撕出的字首先是規(guī)范的、正確的，而后才談得上創(chuàng)作美妙精品。所以，平時的背帖、記碑、練筆是必不可少的“日課”內容。

　　手撕書法書體的選擇，與傳統(tǒng)書法一致?？梢灾T體皆習，博中有專。選擇自己喜歡和擅長的書體，深研苦練，精益求精，便能“廣采博積得豐獲，深藏厚儲巧生發(fā)”，得之于手而應之于心。由于我很喜歡爨寶子帖，也一直在臨習，所以我的大部分作品都有“爨味”。

　　手撕字的大小要根據(jù)實際需要、特別是根據(jù)自己的技法功底來進行選擇。實踐中，我認為5厘米—8厘米見方的字最好拿捏，因其大小正好在手掌的掌控范圍內。太大太小的字都不好撕，尤其是小字，最難掌握，也最見功力。我目前能撕到的最小的字是2厘米見方的，是一篇毛澤東主席的《為人民服務》全文。

　　手撕書法的用紙，我曾試過電光紙、牛皮紙、普通打印紙，最終選用了棉質柔韌、毛邊效果好的宣紙。

　　手撕書法的裝裱與傳統(tǒng)書法正好相反，傳統(tǒng)書法是先寫好字再裱，手撕書法卻要先撕好字，再根據(jù)字數(shù)、行數(shù)等布局章法，把宣紙裁成需要的形式進行“空裱”，裱好后再把字一個一個粘貼上去。

　　手撕書法的用印，則可以直接蓋在裱好的字幅上的適當位置，也可以用剪紙方法，根據(jù)作品需要用紅紙臨時剪刻。

　　有人質疑過手撕書法是否為書法。其實，我認為，書法的涵義是隨著時代的發(fā)展而不斷擴大的，由最早刻在龜殼上的甲骨文，到秦朝前后鑄在青銅上的石鼓文，再到后來寫在紙上的隸、楷、行、草書等，不斷演繹變化?！皶ā币辉~現(xiàn)在完全可以理解為“中國漢字的有形藝術”。況且，任何一種藝術都能夠而且應該用不同的形式表現(xiàn)出來，就如同《鍘美案》在京劇里有，秦腔、越劇也可以唱一樣。

　　手撕書法創(chuàng)作帶給了我莫大的滿足感和享受感。我沉浸在手指的舞動中，或輕撕或重摳，恣肆揮灑，線條的圓曲承載著內心的沸騰或寧靜。一件立象盡意、載行詠美的成功作品，會讓我完全陶醉。一個有益的愛好，可以讓人期望一生，充實一生，愉快一生，正所謂：一方黑紙乾坤大，兩只空手任馳騁。尋常書房一隅處，心馭天馬萬里行。