“一！二！三！ ”“倒！ ”和著勞動號子，長約11米的水槽一側， 22名工人迅速而整齊地從混有紙漿的水槽中抬起竹簾一側，水槽另一端的22名工人則將竹簾的另一側微微向下壓，瞬時，竹簾上的紙漿猶如潮水般退去……在“宣紙之鄉(xiāng)”安徽省涇縣的中國宣紙股份有限公司“三丈三”巨宣生產車間里，長11 . 4米、寬3 . 6米的紙幅，由44名撈紙工人在8名拉繩工人配合下成功抄制面世。伴隨著這場熱火朝天的巨宣制作，由中國美協(xié)、安徽省文聯主辦，安徽省美協(xié)、中國宣紙股份有限公司承辦的“涇上丹青——全國中國畫作品展暨當代中國名人名家精品展”在一旁的中國宣紙博物館舉行，宣紙和中國畫在此完美結合。
書畫琴棋是文人墨客追求完美生活方式的具體體現，宣紙為其提供了最佳載體。宣紙既承載了中國繪畫千百年的文化傳承，又是中華文明中具有獨特性的文化，是中華民族寶貴的文化遺產。而當下隨著展覽空間的變化，以及藝術語言和繪畫形式的多樣化，宣紙也面臨新的挑戰(zhàn)，從此次畫展也能窺見一二。
當代中國名人名家精品展展出劉大為、徐里、呂章申、楊曉陽等當代中國名人名家為此次畫展創(chuàng)作的36幅精品力作，展示了新時代名人名家書畫創(chuàng)作的最新成果；全國中國畫作品展共收到投稿作品5800余件，經初評、復評，共評出入選作品255件，其中入會資格作品59件，這些參展作品題材、形式多樣豐富，反映了中國畫創(chuàng)作現狀與水平。
專家一致認為，前者作品尺幅較小，筆精墨妙，緊貼傳統(tǒng)；后者尺幅較大，更注意圖像的表達，著重圖像的驚艷效果?！白非髨D像表達與創(chuàng)作的驚艷效果是現在創(chuàng)作比較關注的問題，這兩個展覽提出了中國畫的傳統(tǒng)和當代創(chuàng)新性的問題。 ”中國藝術研究院研究員鄭工說。
中國藝術研究院研究員王鏞表示，“宣紙的性能不適宜畫太大的作品，如果畫面尺幅太大，工筆畫顯現不出線條的精微，整體畫面效果不耐看；寫意畫的水墨在宣紙上微微滲透的韻味也不容易體現出來。畫家在創(chuàng)作時要發(fā)揮宣紙的特點，不一定要尺寸太大，注重宣紙和筆墨的結合，效果會更好。 ”
一方面是宣紙的紙性與傳統(tǒng)中國畫的筆墨結構問題，一方面是中國畫作品尺幅越來越大。中央美院教授羅世平表示：“現在展覽中中國畫尺幅較大，這樣的問題已經不是第一次提到了。中國畫創(chuàng)作的趨勢和潮流是隨展示方式的發(fā)展而變化，因為展示方式的變化勢必會帶來視覺和觀看方式發(fā)生變化，會隨之帶來圖像表現系統(tǒng)的變化。怎樣在媒材上展開表現，這實際是中國畫創(chuàng)作之變的一個問題，需要我們持續(xù)展開關注。 ”
從藝術實踐的角度去看，傳統(tǒng)的扇面、冊頁等都是把玩性質，適合近距離觀賞，所以作品追求筆墨精妙，但現代展示空間較大，尺幅太小不適合空間展示。“今天的中國畫不滿足于它的文化性，更考慮它的觀賞性，這值得我們進一步思考。 ”清華大學美術學院教授陳輝說，紙性決定了畫家繪畫語境的特點，比如傅抱石先生用皮紙，筆痕不像宣紙那么實，邊緣相對模糊，從而創(chuàng)造了他蒼茫的繪畫語境，這是不同媒介的作用?！八囆g材料影響一個藝術家風格的形成，同時藝術家也要注意如何利用材料表達自己的語言，***限度的發(fā)揮介質的特性。 ”他說。
進入20世紀以來，中國畫的變革從墨和紙的關系擴展到色彩領域，這對材料是一個考驗，即紙張對色彩的承載力、對筆墨的承載力有什么新要求?！爱斍安牧先绾伟l(fā)展是很大的問題，不僅是傳承，還要在傳承中發(fā)展。材料的發(fā)展離不開創(chuàng)作，離不開畫家的藝術實踐，兩者相互推動，回到本體語言上來說，材料只提供了一種創(chuàng)作發(fā)展的可能性。 ”鄭工建議，宣紙也可以從普遍的大批量的生產，回到有針對性的發(fā)展，即針對群體的生產，這個群體可大可小，甚至是個人，“個性化時代，藝術家越來越強調個人手法和風格的時候，對材料的制作是不容忽視的，這關系到整個作品最后的呈現。 ”
以宣紙為主的中國畫材料如何與新的藝術表現形式更好地結合，從而傳承弘揚中國畫優(yōu)秀傳統(tǒng)，推動中國畫藝術創(chuàng)新發(fā)展，正如中國美協(xié)分黨組成員、副秘書長杜軍所說：“進入新時代以后，無論在表現當下現實主義題材還是其它方面，對宣紙的要求應該是越來越高了，因為藝術家的表現語言和繪畫形式多樣化了，要適應藝術家在表現的時候如何把宣紙運用好，宣紙也要更進一步適應藝術家新的創(chuàng)作要求。 ”
