“一！二！三！ ”“倒！ ”和著勞動(dòng)號(hào)子，長(zhǎng)約11米的水槽一側(cè)， 22名工人迅速而整齊地從混有紙漿的水槽中抬起竹簾一側(cè)，水槽另一端的22名工人則將竹簾的另一側(cè)微微向下壓，瞬時(shí)，竹簾上的紙漿猶如潮水般退去……在“宣紙之鄉(xiāng)”安徽省涇縣的中國(guó)宣紙股份有限公司“三丈三”巨宣生產(chǎn)車間里，長(zhǎng)11 . 4米、寬3 . 6米的紙幅，由44名撈紙工人在8名拉繩工人配合下成功抄制面世。伴隨著這場(chǎng)熱火朝天的巨宣制作，由中國(guó)美協(xié)、安徽省文聯(lián)主辦，安徽省美協(xié)、中國(guó)宣紙股份有限公司承辦的“涇上丹青——全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展暨當(dāng)代中國(guó)名人名家精品展”在一旁的中國(guó)宣紙博物館舉行，宣紙和中國(guó)畫(huà)在此完美結(jié)合。
書(shū)畫(huà)琴棋是文人墨客追求完美生活方式的具體體現(xiàn)，宣紙為其提供了最佳載體。宣紙既承載了中國(guó)繪畫(huà)千百年的文化傳承，又是中華文明中具有獨(dú)特性的文化，是中華民族寶貴的文化遺產(chǎn)。而當(dāng)下隨著展覽空間的變化，以及藝術(shù)語(yǔ)言和繪畫(huà)形式的多樣化，宣紙也面臨新的挑戰(zhàn)，從此次畫(huà)展也能窺見(jiàn)一二。
當(dāng)代中國(guó)名人名家精品展展出劉大為、徐里、呂章申、楊曉陽(yáng)等當(dāng)代中國(guó)名人名家為此次畫(huà)展創(chuàng)作的36幅精品力作，展示了新時(shí)代名人名家書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的最新成果；全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展共收到投稿作品5800余件，經(jīng)初評(píng)、復(fù)評(píng)，共評(píng)出入選作品255件，其中入會(huì)資格作品59件，這些參展作品題材、形式多樣豐富，反映了中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作現(xiàn)狀與水平。
專家一致認(rèn)為，前者作品尺幅較小，筆精墨妙，緊貼傳統(tǒng)；后者尺幅較大，更注意圖像的表達(dá)，著重圖像的驚艷效果?！白非髨D像表達(dá)與創(chuàng)作的驚艷效果是現(xiàn)在創(chuàng)作比較關(guān)注的問(wèn)題，這兩個(gè)展覽提出了中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)和當(dāng)代創(chuàng)新性的問(wèn)題。 ”中國(guó)藝術(shù)研究院研究員鄭工說(shuō)。
中國(guó)藝術(shù)研究院研究員王鏞表示，“宣紙的性能不適宜畫(huà)太大的作品，如果畫(huà)面尺幅太大，工筆畫(huà)顯現(xiàn)不出線條的精微，整體畫(huà)面效果不耐看；寫(xiě)意畫(huà)的水墨在宣紙上微微滲透的韻味也不容易體現(xiàn)出來(lái)。畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)要發(fā)揮宣紙的特點(diǎn)，不一定要尺寸太大，注重宣紙和筆墨的結(jié)合，效果會(huì)更好。 ”
一方面是宣紙的紙性與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的筆墨結(jié)構(gòu)問(wèn)題，一方面是中國(guó)畫(huà)作品尺幅越來(lái)越大。中央美院教授羅世平表示：“現(xiàn)在展覽中中國(guó)畫(huà)尺幅較大，這樣的問(wèn)題已經(jīng)不是第一次提到了。中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的趨勢(shì)和潮流是隨展示方式的發(fā)展而變化，因?yàn)檎故痉绞降淖兓瘎?shì)必會(huì)帶來(lái)視覺(jué)和觀看方式發(fā)生變化，會(huì)隨之帶來(lái)圖像表現(xiàn)系統(tǒng)的變化。怎樣在媒材上展開(kāi)表現(xiàn)，這實(shí)際是中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作之變的一個(gè)問(wèn)題，需要我們持續(xù)展開(kāi)關(guān)注。 ”
從藝術(shù)實(shí)踐的角度去看，傳統(tǒng)的扇面、冊(cè)頁(yè)等都是把玩性質(zhì)，適合近距離觀賞，所以作品追求筆墨精妙，但現(xiàn)代展示空間較大，尺幅太小不適合空間展示?！敖裉斓闹袊?guó)畫(huà)不滿足于它的文化性，更考慮它的觀賞性，這值得我們進(jìn)一步思考。 ”清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授陳輝說(shuō)，紙性決定了畫(huà)家繪畫(huà)語(yǔ)境的特點(diǎn)，比如傅抱石先生用皮紙，筆痕不像宣紙那么實(shí)，邊緣相對(duì)模糊，從而創(chuàng)造了他蒼茫的繪畫(huà)語(yǔ)境，這是不同媒介的作用?！八囆g(shù)材料影響一個(gè)藝術(shù)家風(fēng)格的形成，同時(shí)藝術(shù)家也要注意如何利用材料表達(dá)自己的語(yǔ)言，***限度的發(fā)揮介質(zhì)的特性。 ”他說(shuō)。
進(jìn)入20世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)畫(huà)的變革從墨和紙的關(guān)系擴(kuò)展到色彩領(lǐng)域，這對(duì)材料是一個(gè)考驗(yàn)，即紙張對(duì)色彩的承載力、對(duì)筆墨的承載力有什么新要求。“當(dāng)前材料如何發(fā)展是很大的問(wèn)題，不僅是傳承，還要在傳承中發(fā)展。材料的發(fā)展離不開(kāi)創(chuàng)作，離不開(kāi)畫(huà)家的藝術(shù)實(shí)踐，兩者相互推動(dòng)，回到本體語(yǔ)言上來(lái)說(shuō)，材料只提供了一種創(chuàng)作發(fā)展的可能性。 ”鄭工建議，宣紙也可以從普遍的大批量的生產(chǎn)，回到有針對(duì)性的發(fā)展，即針對(duì)群體的生產(chǎn)，這個(gè)群體可大可小，甚至是個(gè)人，“個(gè)性化時(shí)代，藝術(shù)家越來(lái)越強(qiáng)調(diào)個(gè)人手法和風(fēng)格的時(shí)候，對(duì)材料的制作是不容忽視的，這關(guān)系到整個(gè)作品最后的呈現(xiàn)。 ”
以宣紙為主的中國(guó)畫(huà)材料如何與新的藝術(shù)表現(xiàn)形式更好地結(jié)合，從而傳承弘揚(yáng)中國(guó)畫(huà)優(yōu)秀傳統(tǒng)，推動(dòng)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展，正如中國(guó)美協(xié)分黨組成員、副秘書(shū)長(zhǎng)杜軍所說(shuō)：“進(jìn)入新時(shí)代以后，無(wú)論在表現(xiàn)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)主義題材還是其它方面，對(duì)宣紙的要求應(yīng)該是越來(lái)越高了，因?yàn)樗囆g(shù)家的表現(xiàn)語(yǔ)言和繪畫(huà)形式多樣化了，要適應(yīng)藝術(shù)家在表現(xiàn)的時(shí)候如何把宣紙運(yùn)用好，宣紙也要更進(jìn)一步適應(yīng)藝術(shù)家新的創(chuàng)作要求。 ”
