都說(shuō)黃胄的“驢”是天下一絕，在欣賞他的畫(huà)作時(shí)，正看側(cè)看所表現(xiàn)出的驢數(shù)不同，這就是他的畫(huà)作奇妙之處。在中國(guó)宣紙博物館，館藏了他兩幅作品，分別是《驢圖》和《浴牛圖》。除了驢圖帶給人們那種奇妙的藝術(shù)享受外，《浴牛圖》所表現(xiàn)出來(lái)的水墨效果則是另一種神奇，一頭牛沐浴躍然紙上，寥寥數(shù)筆水草既展現(xiàn)出不同的風(fēng)情，整個(gè)畫(huà)面讓人無(wú)時(shí)無(wú)刻不在感覺(jué)到水墨淋漓的藝術(shù)效果。這就是黃胄作品的魅力所在。

在美術(shù)界，大家都公認(rèn)黃胄是一位天才型的畫(huà)家，他的人物畫(huà)有獨(dú)到的造型，以大寫(xiě)意的水墨筆法表現(xiàn)人物，栩栩如生。他對(duì)于中國(guó)畫(huà)的探索，以其扎實(shí)、勤奮的速寫(xiě)功力令其人物、走獸繪畫(huà)極富生氣，淺描高度提煉，堪稱(chēng)一絕。同時(shí)，他與宣紙也結(jié)下了深情厚意。

他與宣紙結(jié)緣，除了他的繪畫(huà)需要宣紙外，還源于他有一個(gè)別稱(chēng)“紙老虎”。天才人物學(xué)習(xí)也和其他人不一樣，很多人學(xué)習(xí)很刻苦，規(guī)定自己每天必須讀多少書(shū)，畫(huà)多少畫(huà)，堅(jiān)持再堅(jiān)持，但效果未必好。真正的人才的學(xué)習(xí)是出于內(nèi)心的渴望，將學(xué)習(xí)當(dāng)作生命的一種本能。據(jù)知情人說(shuō)，黃胄幾乎每天畫(huà)畫(huà)到下半夜一、二點(diǎn)才睡，有時(shí)畫(huà)到天明，稍睡又畫(huà)。中午只稍作休息，起來(lái)又畫(huà)。早在二十世紀(jì)七十年代，“黃胄是紙老虎”名聲就傳開(kāi)了，原因是他一個(gè)月要畫(huà)完二十多刀宣紙，這些完全出于他內(nèi)心對(duì)作畫(huà)的熱愛(ài)。這種熱愛(ài)，在任何工作中一旦具備，必有大成。于是，在這種熱愛(ài)中，創(chuàng)造出他成為人稱(chēng)天才畫(huà)家的原因之一。

當(dāng)今社會(huì)，畫(huà)畫(huà)人非常多，很多人自幼便得到名師指點(diǎn)，在求學(xué)的路上也是一帆風(fēng)順，從小學(xué)一帆風(fēng)順地讀到博士，卻仍然畫(huà)得沒(méi)有見(jiàn)地。黃胄自學(xué)成才，自幼就畫(huà)得一手好畫(huà)。他在年少時(shí)拜長(zhǎng)安畫(huà)派創(chuàng)始人趙望云為師時(shí)，已經(jīng)具有良好的繪畫(huà)基礎(chǔ)，正因?yàn)榛A(chǔ)好，有靈氣，趙望云才愿意收他為徒。自古以來(lái)，雖有“只有狀元徒弟沒(méi)有狀元老師”的說(shuō)法，但名師指導(dǎo)的學(xué)生能超過(guò)名師的，少之又少，而黃胄雖然受過(guò)趙望云的影響，后來(lái)卻能獨(dú)立門(mén)戶(hù)，這是他的天才因素決定的。

黃胄應(yīng)該是一位早熟的天才畫(huà)家。他二十多歲時(shí)的畫(huà)作就被選入全國(guó)美術(shù)作品展覽，受到美術(shù)界的重視，更得到徐悲鴻等名家的稱(chēng)贊。他三十多歲時(shí)所創(chuàng)作的《洪荒風(fēng)雪》在當(dāng)時(shí)獲“第六屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)”金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢趪?guó)際上產(chǎn)生了一定的影響。比起其他人來(lái)說(shuō)，黃胄是幸運(yùn)的。剛過(guò)而立之年，其作品便已飲譽(yù)國(guó)內(nèi)外，算得上是位早熟的天才畫(huà)家。

黃胄學(xué)習(xí)繪畫(huà)一直是“無(wú)所不師，無(wú)所必師”的，沒(méi)有他不師的，也沒(méi)有他非師不可的，他廣師博取，為我所用，而非為之所困。他晚年作畫(huà)，路子更寬，有時(shí)專(zhuān)畫(huà)鷹，有時(shí)專(zhuān)畫(huà)雞，有時(shí)專(zhuān)畫(huà)貓。都顯示出他無(wú)所不師、無(wú)所必師和以性情作畫(huà)的特點(diǎn)。黃胄留給人們大量的草原風(fēng)情的作品——草原放鷹、草原放牧、草原舞蹈、草原套馬、草原琴聲、草原慶豐收、草原逐戲等等。大草原的風(fēng)情，美麗的姑娘，強(qiáng)健的小伙子，飛奔的馬群，活潑的毛驢，帳蓬、草地、河流無(wú)不在他筆下有所表現(xiàn)。特別是他畫(huà)的毛驢，可以說(shuō)少有能出其右者。也正因?yàn)樗臒o(wú)所不師、無(wú)所必師使他與宣紙更為接近，在他的創(chuàng)作生涯中，他的足跡遍及各行各業(yè)，作為中國(guó)畫(huà)最理想的載體，他能不到宣紙生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)去嗎？于是，他前后多次到?jīng)芸h宣紙廠(chǎng)（現(xiàn)：中國(guó)宣紙股份有限公司）去現(xiàn)場(chǎng)看望工人，與宣紙工人同吃同住，在那里留下一幅幅生動(dòng)有趣的畫(huà)作。雁過(guò)留聲，《涇縣宣紙廠(chǎng)廠(chǎng)志》上還留下這么一段記錄：

1978年5月5日，畫(huà)家黃胄來(lái)廠(chǎng)參觀(guān)，作《五驢圖》。

1980年，作《毛驢》《浴牛圖》。

有一次，他前后在那里住了一個(gè)多月，據(jù)說(shuō)那里有好多人家都有他的藏畫(huà)。雖距今已久，但涇縣宣紙廠(chǎng)有好多的人至今仍能回憶起當(dāng)年的黃胄住在廠(chǎng)里的招待所——金烏樓的情景。至今他們?nèi)匀粫?huì)說(shuō)黃胄是中國(guó)人物畫(huà)史上里程碑式的畫(huà)家，是二十世紀(jì)中后期影響***的畫(huà)家之一。